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战争爆发时
，四个伊朗人正在北京出差。他们正去往一家艺术馆，坐在车上 ，新闻弹出来：德黑兰发生爆炸 。气氛瞬间凝重
，没人说话。接着更多消息涌来，空袭
、轰炸、斩首……有人开始流泪
。 美国和以色列向伊朗发动袭击的四天之前 ，这四个伊朗人就来到中国
，先去了呼和浩特，在内蒙古博物院参观了“流动的星河——波斯文化艺术瑰宝展” ，151件套来自伊朗的文物在此陈列
，他们随后到达北京。 印权斌坐在他们身边 。他是这个展览的联合策展人，在伊朗生活超过十年 ，“我也很难过，不知道怎么去安慰
”
。转天早上再见面
，伊朗人强打精神，反而笑着安慰他。 原本是一次寻常的公务出访 ，不期然被战争打乱 。这四个人包括伊朗文化遗产 、旅游和手工艺部（简称“文化遗产部”）以及德黑兰文化遗产局
、伊朗国家艺术馆的工作人员
。他们见证了本国文物在中国被郑重对待。而他们自己的家
，正在变成战场，伊朗全国至少有100余处博物馆、历史建筑及文化遗址遭到破坏 。 这151件套精挑细选的伊朗文物得以来到中国 ，经历过一段十分崎岖的历程
。 2025年12月20日
，“流动的星河——波斯文化艺术瑰宝展 ”在内蒙古博物院开展。图为公元12—13世纪的“细颈人物虹彩釉上彩陶瓶
” 。摄影/本刊记者 刘文华 “希望你们能永远记住我们” 4月初，“流动的星河 ”在内蒙古博物院闭幕 ，下一站还有待公布
。聚餐时
，一个平时总逗大家笑的伊朗大哥突然起身，举杯说道：“这也许是我们最后一次见面了。我们的国家在经受战争 ，回去之后会发生什么
，谁都不知道 。也许我们会死在战争中。希望不管怎么样，你们能永远记住我们
。
” 展览走过的每一站 ，反响都很热烈。此次战争期间，这是唯一一批在海外巡展的伊朗文物 。 事情最早可以追溯到2019年
。当时已经在德黑兰买房定居的印权斌
，接待了一个同学。他们大学学的是博物馆学，但印权斌毕业后从没干过这一行 。十几年前 ，因为对伊朗文化的兴趣
，他辞掉工作到伊朗学波斯语，后来进入德黑兰大学读历史
。如果不是这回大学同学来找他合作办伊朗文物展 ，他已经准备“躺平”了。 他被同学“拽 ”了起来
，感觉这是一件值得做的事 。真正启动已是2023年，最初局面并不乐观
。印权斌一家一家博物馆跑。有的馆长不冷不热 ，有的馆长直接让他去找外交部 。这种审慎 、冷淡乃至迟钝
，有时代背景：自1979年起，伊朗逐渐被制裁 ，对外文物交流几乎全靠伊朗国家博物馆一肩挑
，其余博物馆国际交往停滞，从未合作过国际展览
。 转机出现在德黑兰大学穆卡达姆博物馆。印权斌给穆卡达姆博物馆馆长
、德黑兰大学考古系副教授马吉德·祖胡里做过学术翻译 ，因此熟识 。马吉德·祖胡里不仅答应加入，还通过德黑兰文化遗产局的朋友
，把其他博物馆拉了进来。五家博物馆由此“建了群
”：礼萨·阿巴斯博物馆、德黑兰大学穆卡达姆博物馆 、伊朗玻璃器与陶瓷器博物馆
、伊朗国家艺术馆和伊朗国家地毯博物馆
。这五家博物馆联手出海，是40多年来的第一次。 将伊朗文物送出国展览 ，流程复杂而漫长 。印权斌先是找伊朗文化遗产部拿批文
，等了3个月；拿到批文后，博物馆开始选文物 ，花了4个月
。走进博物馆库房
，印权斌才发现，困难远超想象。由于长年没做外展 ，很多文物连基本信息都没有
，尺寸、重量 、年代
、功能，全是空白 ，甚至标准照都没有 。 伊朗博物馆普遍人员紧缺
，一个馆有的只有三四个人手，只能“紧紧巴巴过日子” ，无暇他顾
。虽然坐拥世界级的文物，但伊朗政府并没有很好地展示利用这些文化遗产。为了这次展览
，工作人员现量现称，现场记录 。夸张的是 ，有的博物馆连秤都没有
，跑遍德黑兰才凑齐设备
。接着，找摄影师给文物拍照 ，找专家写文物说明……直到最后装箱时又发现
，标准文物箱也要现做，师傅一件一件量尺寸 ，再量身定做。 最终选定的151件套文物
，涵盖陶瓷器、金属器 、玻璃器、丝毯与细密画等，纵贯公元前3000年至20世纪 ，勾勒了伊朗文明史 。距今约2500年的黄金狮首授权环和银盘
、相当于南北朝时期的玻璃眼影液瓶、繁复而精致的细密画……它们静静躺在库房几十年
，从没见过外国人的面孔
。国内的团队成员心里有了底，准备迎接文物 ，但印权斌却预感到，事情或许不会这么顺利。 印权斌（右）在内蒙古博物院参与布展 。图/受访者提供 总统遇难了 终于给所有文物做完说明 、标签
、拍照后
，他们找专家为文物估值，以便上保险。2024年5月19日 ，估值刚做完
，印权斌看到消息：总统莱希的直升机意外坠毁，机上人员全部遇难
。总统遇难了 ，这意味着政府需要重组
，在那之前，一步都无法推进。 整个夏天都在等待中度过 。与此同时 ，四川大学博物馆已将12月的档期空出来
，计划12月25日开展
。展览团队成员董碧斌正在做展陈设计，他有十多年国际展览经验 ，还不知道这将是他职业生涯中最不可控的一个项目。 4个月后
，新政府组建完毕，但没人记得这件事了 。印权斌和团队不停提醒 ，最后通过一个高层朋友给总统办公室写信，才重新提交协议
。一切从头来过：文化遗产部先审
，然后是外交部，最后是总统办公室。总统办公室挑出一堆毛病 ，打回去改
，改完再交 。总统办公会每周开一次，项目排着队过会 ，一等就是几周
。 从夏天等到冬天
，伊朗冬天寒冷，时常有重污染天气。天冷时政府会放假 ，减少能源消耗；有污染天气也会放假
，避免加剧污染 。一般提前一两天会在政府网站发通知，看到通知 ，印权斌就知道
，又得等了
。 眼看距离开幕只有一个月，团队成员王艺坐不住了。2024年11月的一天凌晨 ，她临时决定去伊朗，当即买票
，当晚就坐上了飞机 。这是她第一次踏入伊朗。 走出机场，浓烈的汽油味扑面而来 ，马路上跑着破旧的汽车
，“你能直接感觉到这个国家的经济受到了制裁的极大影响 ”
。但走在德黑兰街头，她注意到建筑上的细节、人们的谈吐举止 ，知道这个国家曾经富足过
，那种底蕴没有彻底消失。“伊朗是一个很‘撕裂’的国家，各种矛盾的东西集合在一起 ，这也是它的特别之处 。
”她对《中国新闻周刊》说
。 她很快理解了印权斌的处境。伊朗的节奏与中国完全不同
，“他们原本就是这样一个享受慢生活的民族，你催促他们要‘一二三四’按部就班做什么 ，但这不是人家的生活节奏” 。长期生活在不确定中的国民
，也形成了一种活在当下的心态——明天会发生什么，谁都不知道
。这种心态甚至影响到政府运作 ，使得各种流程难以预估。 王艺原本计划在伊朗待两周，把事情全部搞定
，但很快就接受了现实，这里两周能做的事 ，与中国的两天差不多 。离开时
，她已经待了整整两个月
。原定的12月25日开幕日，早已错过。 终于搞定一切 ，还剩一天文物就要登机了
，突然发现，一名押运的司库根本没护照 ，却从没人想过这事 。只能推迟发运
，加急办护照
。 每天都有戏剧化的插曲发生，中国人又着急又无奈 ，哭笑不得。但印权斌早就放平心态
，从始至终，他都没笃信过展览会如期开幕 。“他说自己是半个伊朗人 ，我觉得他基本就是个伊朗人了。 ”王艺打趣道，她觉得印权斌不仅熟悉伊朗人的风格
，在心底里也十分理解和尊重他们的生活方式
。 2025年1月13日，夜幕降临 ，德黑兰伊玛目·霍梅尼机场
，最后一只文物箱装进飞机“肚子”里。真的尘埃落定了吗？确定不会有新状况发生吗？真到了这一天，王艺竟然有些恍惚了 。飞机滑出跑道时 ，德黑兰夜空很干净
。但5个月后
，一场持续12天的战争即将爆发。13个月后，一场规模更大的战事还会降临 。 来到中国的伊朗文物：左起恺伽王朝银碗（局部） ，装饰伊朗年轻女性 、情侣及兔子和飞鸟图案（图/受访者提供）；公元16世纪萨法维王朝的“花卉纹玻璃壶
”（图/受访者提供）；公元前550—前330年阿契美尼德王朝的“黄金狮首授权环” （摄影/本刊记者 刘文华） “打仗了！ ” 文物终于来到中国
。2025年1月25日
，腊月二十六，四川大学博物馆里 ，“群星点亮的夜空——波斯文化艺术五千年
”开幕
，比原计划晚了整整一个月。学校早已放假，工人也陆续回家过年了 。“馆方非常理解 ，一直在耐心等待
。”展览团队成员董碧斌说。 展览第二站移师广东省博物馆，计划6月17日闭幕
，印权斌买好了机票，准备回国监督转运 。就在回国前两天 ，6月13日凌晨
，一阵爆炸声将他惊醒
。 以色列趁着夜色对伊朗发动突袭，一夜之间投下几百枚弹药 ，夜空被炮弹点亮。伊朗随即反击 。北京时间早上7点半
，消息还没传到中国，印权斌打电话给国内同事：“打仗了！ ”随即网络中断 ，国际航班停飞
，他和伊朗文博人彻底来不了中国了。 王艺当时在欧洲出差
。走在巴黎的公园里，阳光明媚 ，有人练瑜伽
，有人喝咖啡，有人在街头表演 ，岁月静好。手机上却不断跳出战争的消息，她试图联系伊朗的朋友
，断联了 。“我看着眼前这个美好的场景，同时想到伊朗同事们正处在战火中 ，第一次亲身感受到战争的迫近
，第一次为某个认识的人是否还活着而担忧
。
”她回忆道。 从欧洲回来，她去了南京博物院 ，展览第三站已经开幕 。走到最后一面展墙前
，她无意中瞥见结语里新加了的一句话：“伤口是光进入你内心的地方
。”战争爆发后，南京博物院院长想起古波斯诗人鲁米的这句诗 ，特意放在展览的尾声
，献给伊朗人民和观众。站在这行字前，在伊朗时的各种崩溃 ，战争爆发后的种种担忧
，所有情绪一齐涌上来，王艺突然泪流不止 。 那次冲突于6月25日结束 ，被称为“十二日战争 ”
。8个月后，更大规模的战事于今年2月28日爆发
，美国和以色列对伊朗发动军事打击，伊朗强力反击 ，战火重燃。 此时展览走到第四站
，登陆内蒙古博物院，一系列讲座
、交流活动正在展开 。四个伊朗人看到开战消息 ，平复下心情
，反过来安抚中国朋友：“你们不要有心理压力，如果我们难过、消沉 ，就是被打败了
。
”问题是：他们怎么回去？公务护照按规定只能直飞伊朗
，但航班全停了。印权斌带着他们去使馆办批文，改飞亚美尼亚 ，绕道从陆路回国 。 动荡之中
，伊朗全国800余家博物馆 、数十处世界遗产全部关闭，文物被紧急转移至地下库房。有伊朗人在社交媒体上控诉：“他们毁掉的东西 ，比他们的国家更古老
。”伊朗受损的历史文化遗产，从3月的56处攀升至4月初的131处
，其中德黑兰有61处遗产受损。历史悠久的中东是遗产富集之地，中东17个国家共有123处世界文化遗产 ，占全球世界文化遗产总数超过10％ 。 去年11月以后
，印权斌就没回伊朗了，他看到最近的照片 ，有“玫瑰宫 ”之称的古莱斯坦宫
，璀璨的水晶灯和镜面天花板被震碎，至少需要15年才能完成修复
。所幸古莱斯坦宫主体建筑并无大碍 ，更让他揪心的是四十柱宫和萨阿达巴德皇宫
，建筑本体墙体受损，壁画开裂 ，穹顶脱落
，“比较吓人
”。 但他知道，伊斯兰建筑有一个特点 ，具有几何的规律性和重复性，哪怕只剩下一个角
，也可以根据几何规律重新复制出来 。“就等着以后修吧
。”他说。 内蒙古博物院“流动的星河——波斯文化艺术瑰宝展 ”布展中 。图/受访者提供 “历史加速了” 展览效果超出了伊朗人的预期
。在四川大学博物馆，一块刻有凤凰云纹的釉砖被做成了动画 ，凤凰从砖上解封
，飞上天空。伊朗人站在屏幕前，看得出神 ，拿出手机拍了又拍 。“他们应该很惊喜地看到
，自己的文物也‘活’起来了
。
”展览团队成员董碧斌说。 还有一套古老的秤，木盒里装着大大小小的秤盘和砝码 ，布满精巧的机关 。伊朗学者现场演示重重机关
，最后出来一颗小豆子，让中国工作人员猜是什么。答案公布：鹰嘴豆 ，用来做一种轻量级砝码
。“现场‘哇’声一片！”董碧斌至今记忆深刻
，“伊朗人脸上满是自豪。 ” 这些伊朗人大多是博物馆和考古学者，有些人亲手发掘过展出的文物 。他们特别想告诉中国人 ，这些文物背后的故事是什么，伊朗人的精神世界是什么
。 开幕那天
，马吉德·祖胡里离开人群，独自回到展厅 ，在每一个展柜前
，一边录像一边喃喃自语，口述着展品的背景信息和幕后故事。直到拍完所有展柜 ，仍意犹未尽 。 在内蒙古博物院
，展览在去年刚落成的新馆亮相，硬件条件让伊朗人惊叹
。印权斌说 ，伊朗人后来甚至有些后悔
，没把更好的东西送过来。中方团队曾列出过一些更高等级的文物，但因为是第一次合作 ，对方谨慎地没有同意 。 去年秋天
，展览第三站闭幕后，因为局势日益紧张 ，伊朗方面有人想让文物尽早回去，担心如果战事再次爆发
，文物难以归国
。但中方策展团队希望文物走完南方三站后，还能移师北方 ，面向更多观众。策展团队反复解释：这是国外唯一在展的伊朗文物展
，是向世界展示伊朗文化的窗口，中国人会好好保护这些文物 。伊朗人同意了
。 作为亚洲两个重要的文明古国 ，中伊都是亚洲文化遗产保护联盟的创始成员国
，两国于2023年签订文化遗产领域交流与合作的谅解备忘录，这次展览正是两国文化遗产合作的行动。除了展览合作 ，合作双方还在筹划伊朗文博人员的培训
，计划还有很多 。 两年间，伊朗经历的巨变 ，刻在这批文物的中国巡游记忆中。“我感觉历史加速了
，以前十年才会发生一次的大事，现在每个月都在发生
。
”印权斌很感慨。这是王艺参与过的最辛苦的国际展览 ，她笑着说，“嘴上说着再也不想经历一次了
，但如果有机会，应该还是会再做伊朗展 。” 印权斌在伊朗待了十几年 ，他佩服伊朗人对国家和文化的热爱
，面对战争，他们没有逃离 ，反而更愿意回到祖国
。“文物和古迹
，就算不经过战争，也会逐渐被时间和自然灾害淹没。但伊朗的文明还存在 ，就是因为有人 。 ”他说
，“一定要相信人的力量
。
” 在中国，151件套伊朗文物还将继续讲述波斯文明的古老故事 ，根据协议
，它们会至少巡展到2027年1月。 发于2026.4.27总第1233期《中国新闻周刊》杂志 杂志标题：伊朗文物在中国的奇幻巡游 记者：倪伟 （niwei@chinanews.com.cn）

新华社北京4月26日电　日本媒体26日援引日本警察厅数据报道，2025年日本共有近7.7万名独居者在家中去世 ，其中超过2.2万人死后逾8天才被发现，被认定为“孤独死” 。2023年9月
，在日本东京巢鸭，一位老年人路过商业街
。新华社记者张笑宇摄随着老龄化加剧 ，日本政府2024年4月开始实施《孤独和孤立对策推进法》
，开始就独居者在家中死亡情况进行年度统计。根据定义，死亡时无人陪伴 ，且死后超过8天才被发现
，被视为“孤独死 ”，因为这一情况通常可推定死者在生前处于社会孤立状态 。日本警察厅数据显示 ，2025年日本共有76941名独居者在家中死亡
，其中“孤独死
”人数占比近三成，为22222人 ，较前一年有所增加
。从人员年龄来看
，“孤独死”群体中65岁以上老年人占比约七成；从性别来看，男性占比约八成。数据显示 ，“孤独死 ”事件中约七成死者在死亡1个月内被发现，208人在死后时隔1年以上才被发现
，凸显部分群体长期与社会脱节 。日本内阁府分析，随着独居者数量不断增加 ，日本面临孤独与社会孤立风险的群体或将进一步增加。日本政府正在商讨相关对策
。（张旌）